Voici "La Cité perdue", première et deuxième partie.
C'est mignon.
LES RÉALISATEURS DE SG-1
Introduction à la réalisation. On arrive.
Que voulez-vous savoir aujourd'hui?
"LA CITÉ PERDUE"
AVEC MARTIN WOOD
Avant de tourner l'épisode, on emmène tout le monde
pour leur montrer ce que j'ai en tête, le scénario et ce qu'on va en faire.
- Qu'espères-tu de cette sortie? - Mieux comprendre ta vision.
T'es pas sarcastique, là?
Jim est le directeur de la photographie. Qu'espères-tu de cette sortie?
- Des entrelacs. - Fantastique.
On est arrivés. C'est la maison d'O'Neill.
C'est toujours sympa d'aller chez quelqu'un.
Tout le monde se serre, reste là et puis on s'en va
parce que toutes les décisions ont déjà été prises.
- Lynn vous a appelée? - Oui.
Je veux qu'on puisse voir jusqu'à la porte de devant.
Il faudra des bibelots, là. Et des embrasses à cette fenêtre.
Le télescope ira sur la terrasse.
C'est bon.
- Jolies jambes. - Mes sandales de réalisateur.
L'équipe décoration a réalisé une maquette du décor.
Avoir une maquette sous les yeux me facilite les choses. La voilà.
Ça m'aide à déterminer la manière dont je vais filmer,
ça permet à l'équipe de visualiser le décor,
et ça aide le directeur de la photo à apprécier l'éclairage.
C'est bien plus simple que des dessins.
On a conçu la maquette par ordinateur, et tous ces éléments, en réalité virtuelle.
J'ai ensuite imprimé ces éléments sur papier.
- Comme ça, c'est bon? - C'est super.
Avec une maquette détaillée, je sais comment filmer.
En tournant la chaise dos au trou de forage, ça pourrait être cool.
On verrait tout ce qui se passe derrière O'Neill.
On est en studio pour vous montrer à quoi ça ressemble avant l'installation du décor.
Vous avez vu la maquette, maintenant vous allez voir le montage du décor.
Le décor sera là. La grotte de glace sera là-bas.
Dans cette zone, on aura le trou de forage.
Cette zone est en fait la salle de glace.
C'est dans ce studio qu'on a tourné "Portés disparus". On l'a réfrigéré.
Je vais vous montrer l'endroit exact
où Jack et Sam se sont enlacés quand ils pensaient qu'ils allaient mourir.
C'est juste là.
Vous n'allez pas en croire vos yeux.
Ce sont les décors des grottes de glace et de lave.
La chaise se trouvera là.
C'est le même plateau pour les deux grottes.
C'est du papier alu. Ça nous sert de glace.
La lampe fonctionne comme une lumière noire. On verra les contours du décor.
On l'a peint avec une peinture UV, Wildfire.
Les stalactites servent de lances pour de gros jouteurs.
Voilà les stalactites en question.
Tous les coups sont permis. Il me faut des faux stalactites.
- Il nous en faut des énormes. - En perspective forcée, ils le seront.
Il est gros comment?
II n'est pas assez gros. Mais ça, si. Regardez-moi ça.
Voilà ce qui se passe dans la scène.
On part de là. Traversée en Steadicam. On élargit le plan.
On découvre la salle par le biais d'O'Neill. Ensuite, on élargit le plan.
Voyons combien de temps ça va prendre, pour entrer dans cette salle.
Je vous l'avais dit. Je n'avais pas menti. On l'a transformée en La-Z-Boy.
D'ici le déjeuner, elle ne sera plus sur le plateau, mais dans sa chambre.
Sur Stargate, on utilise une ou deux caméras pour une scène,
mais si on est en retard, voilà ce qui se passe.
Quatre caméras filment une scène de trois pages.
Celui qui souffre le plus, c'est Jim Menard, le directeur de la photo.
Celui qui souffre, c'est le téléspectateur.
Tout le monde regarde les quatre caméras.
Ce n'est pas seulement un réalisateur, mais un vrai régisseur.
- Il parle d'Andy Mikita. - Oui. C'est un deuxième régisseur.
Vous êtes fatigués? Ce n'est pas possible.
Vous bossez depuis 14 heures, et vous êtes fatigués?
Non.
Pas du tout. C'est rien.
Je pleure quand je suis fatiguée. Un rien me fait pleurer.
Parce que la semaine prochaine, elle réalise son épisode,
et elle n'a pas eu le temps de le préparer.
C'est on ne peut plus vrai. Mais vous savez quoi? Je vais assurer.
Ça va dépoter. Ça va épater.
Il sera génial. Elle a fait la préparation pendant son temps libre.
Si je devais faire ça, je ne serais pas réalisateur
parce que le résultat serait à chier, mais elle va assurer.
On est avec Damian Kindler, le producteur.
Le rouge n'est pas mis.
- Kindler est là. On peut s'en débarrasser? - Je veux Kindler et une mezuza.
Il s'inquiète qu'il n'y ait pas de mezuza sur le... On la met à gauche ou à droite?
Personne ne comprend cette blague.
21. L'objectif de qualité. Un objectif top pour une série télévisée en 35 mm.
Surtout pour une série filmée en 16 x 9 que seuls ceux qui ont le DVD verront.
On part de là, et on commence à composer le code.
La porte commence à tourner, les chevrons s'enclenchent...
- On y est. Bonjour, Peter. - Bonjour.
Après sept ans, Peter a finalement des répliques.
Activation extérieure non autorisée.
Une bombe nucléaire. Ou pire.
- Je parle au général. - C'est un vrai meneur d'hommes.
- Je sais. Il est du Texas. - C'est vrai?
- Je suis du Texas. - Faut pas les chercher, les Texans.
Voici le vrai général. Le chef de l'armée de l'air.
- Regardez, c'est Anubis. - Le psychopathe galactique.
Je peux expliquer ce qui va se passer?
On va baisser les lumières. Vous pivotez et regardez autour de vous.
Ensuite, Anubis fait son entrée.
On tourne autour de lui, on le regarde.
Des agents des services secrets entrent sur les côtés.
Ces deux jeunes hommes tireront.
Avec leurs propres armes.
Ce sont de vrais agents.
Ils tirent, et tu ne bouges pas.
Deux de vos hommes entrent, et se mettent à tirer.
Au même moment, on va faire sauter le tableau.
Je ne pense pas pouvoir la faire sans Technocrane.
Ça ne marchera pas sans Technocrane.
On vient de perdre la Technocrane.
- Quoi? - Elle est cassée.
Quand ils se mettent à tirer, c'est là qu'on fait sauter le tableau? Merci.
Oh, bon sang. On n'a que deux tableaux. Pourvu que ça marche.
Et caméra... action.
Pourquoi ne pas raser une ville ou deux?
Les agents commencent à lui tirer dessus.
Il étend sa main.
Vous êtes le dirigeant de ce monde.
Henry Hayes. Président des États-Unis d'Amérique.
Il ne va pas le toucher. Il lui serrera la main.
Vous causez votre propre perte.
Aucune chance que ça arrive.
Va-t'en, David. Lumières.
Et coupez.
J'en ai fait trop?
- C'était comment? - C'était bien. C'était pas trop nase.
Les acteurs portent ça toute la journée, alors moi aussi.
C'est parti. Action.
L'architecture indique clairement que c'est l'œuvre des Anciens.
Coupez.
- C'était bien. Ça m'a plu. - Mets tes gants.
- Il n'a pas de gants en rab. - Toi aussi, tu dois mettre tes bottes.
Oui, des bottes en caoutchouc.
La salle de bains de MacGyver.
Je rêve, j'ai dit MacGyver? La salle de bains d'O'Neill.
C'était celle de MacGyver. Il a racheté sa maison.
- Michael... - Oui, Martin?
II lave le téléphone parce qu'il est couvert de mousse à raser.
Tu sais de quoi tu vas parler quand tu es dans le lavabo,
et qu'on te lave?
Ne sois pas trop sexuel...
Regardez ce qu'il fait.
- Il a l'air trop petit, d'après Barry. - Non. Il est très bien.
- D'accord. Quelqu'un d'autre? - C'est le plan classique.
- Alex, qu'est-ce que tu fais? - On attend Rick.
Ensuite, on fera une répète.
Regardez. De la buée en bombe.
Cette scène est hilarante. Je peux pas m'arrêter de rire. Faut que je sorte.
C'est parti. Caméra. À toi, Rick.
Dring, dring, dring.
Quoi?
J'ai traduit les écrits de la colonnade découverte sur P3X-439.
Le monument contient un dépôt des Anciens.
Un dépôt?
Le truc qui a attrapé ta tête et t'a fait baragouiner.
Mieux vaut ne pas y aller, alors.
On doit pouvoir accéder aux informations autrement.
Sam a trouvé ce dispositif sur la planète Tok'ra
qui est capable de transférer diverses énergies en...
Je continue? On me dit de continuer.
C'est le meilleur boulot que je t'ai vu faire de toute ta vie.
Si vous m'en mettez tout un bloc là, ça m'empêche de voir ça.
Et l'escadre de mitraillage au sol... est alors visible.
La 2e escadre de mitraillage au sol vient au niveau de la tour.
C'est un planeur... qui se dirige vers nous.
On continue le panoramique. C'est un Alkesh... qui se dirige vers nous.
On filme le SG-1 qui saute par la porte qui sera là.
On a une scène nocturne qui se déroulera dans les ruines
avec Anubis, les Jaffas et sa bande.
On ne fait pas sortir Anubis de jour parce qu'il a l'air bête. Je déconne pas.
Sans la Cité perdue, on est morts. Ou pire.
Je te parie que cette réplique ne passe pas.
Ne me mets au défi. Toi et moi, on peut faire en sorte que ça marche.
Ou pire.
Il traverse. Il regarde à gauche. Il va là. Maintenant, il est là.
Je me recule, je change d'axe.
- Il regarde toujours sur sa gauche. - Oh... toi.
- Je vais le faire. - Non! Ne me sors pas cette réplique-là.
Aspire-moi.
J'ai gagné ça au saut en longueur départ arrêté...
On a arrosé l'herbe. C'est du vrai petit bois.
On va voir si on brûle Maple Ridge.
Brûlez tout. Ce sera magnifique.
Il y aura des explosions, on effraiera quelques sauterelles,
il y aura des dialogues et on rentrera.
J'espère que le tournage finira tôt, moi aussi.
Les pompiers regagnent leur camion.
Il y a 13 pompiers, deux camions-citernes et un tas de gens tendus.
L'équipe des effets spéciaux charge les bombonnes de gaz. Regardez ça.
Ça ne va pas être facile.
Sauf pour moi. Je dis "Action". Ensuite, c'est la folie.
Encore une fois. Pourquoi on fait ça?
- La sécurité vient en 3e. Pas en 1er. - La sécurité.
La priorité, c'est de faire une bonne série.
- Tu as le trac? - J'ai pas le trac. Ray est là.
- Tu t'en fais pour la faune? - Oui, pas mal. Pour la chouette tachetée.
Pour le cachalot nain. On peut juste dire... cachalot?
On va passer aux explosions.
On écoute. La première série de "boum" ne compte pas. C'est pour le timing.
La deuxième, quand l'Alkesh arrive, c'est la bonne. Vous entendrez.
Et action.
SG-1, vaisseaux en vue.
Face hugger.
OK, plus d'explosions.
Couchez-vous.
On fait ça pour vous.
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